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Os vídeos são uma forma para passar pelos tempos sem visitação devido à pandemia

(foto: Studio Ghibli/Divulgação)

O Museu do Studio Ghibli encontrou uma forma de se manter funcionando nos tempos de isolamento social. O acervo do cinema de animação de nomes como Miyazaki iniciou postagens no YouTube de visitas on-line. O novo canal tem apresentado detalhes internos e externos do museu com as explicações de um dos guias do local.
O museu tem peças exclusivas sobre do estúdio responsável por alguns dos filmes mais famosos da cultura japonesa como A viagem de Chihiro, Meu amigo Totoro e Princesa Mononoke. O espaço está localizado na região de Mitaka, em Tóquio e está fechado para visitações desde o mês de fevereiro seguindo recomendações da OMS de evitar aglomerações. A previsão de reabertura é para 31 de julho.
A opção do tour é interessante, pois o museu tem muitas restrições na visita. Não podem ser feitos registros fotográficos, os ingressos esgotam rápido devido ao fato de só permitirem um número pequeno de pessoas na mesmo grupo guiado e o horário de visitação é bem curto. Assim, os vídeos trazem a oportunidade única de ter contato com o conteúdo presente no museu que não era exposto a público anteriormente.

O Studio Ghibli é um dos mais renomados no cinema de animação do mundo. Alavancado pelos sucessos dos cineastas Hayao Miyazaki e Isao Takahata. O estúdio tem uma legião de fãs e muito filmes contemplados e premiados internacionalmente, inclusive com a estatueta do Oscar. Recentemente a Netflix fechou uma parceria e tem disponibilizado muitos dos importantes títulos da empresa japonesa no catálogo brasileiro do streaming.
Os vídeos com as visitações on-line são curtos, não passam muito de um minuto, e estão sendo postados no canal do YouTube do museu toda a quinta-feira. Já são quatro tours disponíveis para serem assistidos.

Canal do Youtube Studio Ghibli

Fonte: Correio Braziliense

Artigo originalmente postado no site Medium por Gabriel Benarrós

Este artigo analisa o impacto do COVID19 na indústria de entretenimento ao vivo e sugere protocolos de retomada baseado na experiência de outros países. Também disponibilizamos neste portal nossa pesquisa e um compilado dos protocolos em formato de apresentação.

Esperamos que este trabalho, em conjunto com outras iniciativas, ajude a trazer de volta o mercado de experiências ao vivo o quanto antes.

“Um em cada quatro empregos está relacionado a entretenimento, turismo ou hospedagem” — Brian Chesky, Fundador do AirBnB em Masters of Scale

“Apocalipse” no Mercado

Entretenimento, assim como turismo e hospedagem, são os segmentos mais brutalmente afetados pelo COVID19. Recentemente, a Eventbrite, uma das maiores empresas no segmento de tickets no mundo, demitiu 45% da empresa pessoas e fechou sua operação no Brasil. A empresa tinha aberto capital na bolsa (IPO) em Setembro de 2018 ao preço de US$34 por ação (atualmente negociados em $8.56).

A empresa é só um exemplo do enorme dano que o mercado de entretenimento vem sofrendo. Segundo a Wired UK, houver uma redução de 85% em novas reservas no AirBnB durante o período referido pela revista como o “apocalipse” da empresa. No Brasil não foi diferente. Eu vi de perto o impacto sofrido por empresas dos mesmos segmentos. Segundo a FIPE, “atividades artísticas, criativas e espetáculos” estão entre os 5 ramos mais afetados pelo COVID (Secretaria de Cultura e Economia Criativa).

Entretenimento ao vivo não só é o primeiro mercado a ser afetado pelo lockdown, é também o último a voltar à normalidade. No final de Março, quando a China já caminhava para a reabertura, o volume de passagens de metrô e tráfego de automóveis, já correspondiam a 50% e 90%, respectivamente, do volume histórico. Enquanto isso, as bilheterias de cinema mostravam quase nenhuma recuperação (Brazil Roundtable, BCG).

Para tornar a coisa ainda mais complicada, novos surtos de contágio são esperados, uma vez que começarmos a relaxar as restrições, como foi o caso em várias outras epidemias como MERS ou Gripe Espanhola.

Muitos especulam que essa segunda onda pode ser ainda mais tóxica para a indústria de entretenimento ao vivo. “O retorno desse novo coronavírus é a sombra que paira sobre o futuro dos esportes, shows e todos os eventos em massa” (Wall Street Journal, 17/Abr). Nos USA, essa segunda onda acertaria o país em Setembro, justamente no início da temporada de futebol americano. Scott Gottlieb, o antigo “Food and Drug Administration Commissioner”, coloca aglomerações em massa no final da fila no seu plano de retomada (National Coronavirus Response: A Road Map to Reopening, American Enterprise Institute). Os estádios repletos de fãs estão condicionados a um outono sem novos picos e a um robusto sistema de testes e rastreamento para identificar e isolar novos casos.

E a tão esperada vacina? Para ser franco, a vacina pode estar muito mais distante do que gostaríamos de acreditar. Gottlieb afirma que devemos assumir que “a vacina pode demorar 2 anos” (14/Abr). Já o segundo o Vice-Presidente de Taiwan, estima a chegada de uma vacina em um ano e meio. Antes disso, “vamos precisar manter medidas de distanciamento social em um estado de semi-normalidade” diz o Vice-Presidente e também epidemiologista com doutorado na Johns Hopkins University (18/Abr). Bill Gates, que tem tido notório envolvimento com a crise, também fala de um período de, no mínimo, 18 meses. Anthony Fauci, Diretor do National Institute of Allergy and Infectious Diseases, estima que talvez consigamos reduzir o prazo para mais próximo de um ano, mas afirma que não quer “prometer demais” (15/Abr). Previsões otimistas, como a de Ursula von der Leyen — Presidente da European Commission — que defendeu que poderíamos ter uma vacina antes do outono (17/Abr), são exceção à regra entre as autoridades em saúde pública.

Em tal cenário, como fica o futuro de uma indústria que depende em aglomerações de pessoas?

A Retomada em Outros Países

É difícil imaginar uma retomada de eventos nas circunstâncias atuais, porém seria ingênuo duvidar da capacidade humana de adaptação ou da criatividade dos empreendedores em entretenimento ao redor do mundo. Nesse sentido, podemos nos beneficiar da experiência dos países que estão à nossa frente na cronologia da pandemia. Nesses, já podemos observar o retorno dos eventos em uma “nova normalidade.”

Casas noturnas em Shanghai, como a “44KW” e “Elevator”, estiveram entre as primeiras a reabrir em 12 e 20 de Março, respectivamente. A abertura de casas, mesmo com público reduzido, mostra um avanço importante na retomada do mundo do entretenimento. A China havia atingido seu pico em Janeiro.

“Foi emocionante e surreal, não só ver os amigos novamente depois de tanto tempo, mas também ouvir a música no sistema de som e dançar juntos” reporta Kristen Ng, que toca como DJ na cidade de Chengdu para o Resident Advisor, que já anuncia uma lista de atrações concentradas em Beijing, Chengdu e Shanghai.

Com os primeiros sinais de retorno, uma das perguntas que surgem com mais freqüência é “qual a nossa previsão de retorno”? Embora seja impossível estimar uma data com confiança, podemos analisar as diversas previsões de outros países. Baseado nos anúncios de diversos governos e em colaboração com a Ingresso Certo, produzimos a análise abaixo. Na coluna “Lockdown temos o tempo em que cada país ficou sob lockdown total ou parcial. A coluna seguinte, “LD + Eventos”, mostra a quantidade de dias adicionais após o lockdown durante os quais o respectivo país planeja ficar sem eventos de massa.

Por exemplo, a Alemanha ficou em lockdown por 41 dias e planeja retomar grandes eventos em 4 meses com os primeiros grandes shows em setembro. Eu também “plotei” as reaberturas anunciadas dos diferentes tipos de eventos conforme estes vêm sendo anunciados. No exemplo, museus alemães reabrem esta semana. Pela análise, observamos que a média global para o retorno de eventos de massa é de 84 dias a partir do relaxamento do lockdown. Além disso, existe consenso sobre diferenças de risco entre eventos: por exemplo, museus, exposições e eventos ao ar livre apresentam menor risco do que grandes shows.

Coreia do Sul: A “Quarentena do dia-a-dia” 🇰🇷

Estudar casos específicos em outros países também pode nos dar muitos insights sobre a nossa própria retomada. A Coreia do Sul conteve a epidemia de forma magistral através de uma combinação de testes em massa e medidas de distanciamento social. Os sul-coreanos conseguiram inclusive conduzir suas eleições legislativas em meio à pandemia com número recorde de votantes.

Restaurantes e bares passaram a adotar a distância de 2 metros entre mesas, com cadeiras intercaladas ou em zig-zag. Karaokês passaram a adotar “capas” nos microfones e, seguindo recomendações do governo, estabelecimentos passaram a ter um quarantine manager para supervisionar os protocolos de reabertura e saúde. Para eventos de esporte, o governo pede aos torcedores que evitem gritar (por conta do risco de contaminação por saliva), abraçar e fazer “high-fives” e baixou um decreto específico contra cuspir em estádios. Sessões de autógrafo também são desencorajadas. A liga de baseball se prepara para retornar no dia 5 de Maio.

Alguns países nórdicos instituíram “shows drive-in” como forma de driblar o coronavírus. O cantor Dinamarquês Mads Langer recentemente vendeu 500 ingressos em alguns minutos para show na cidade de Aarhus, Dinamarca— anunciado apenas 6 dias antes do show.

No geral, interações sociais como um todo estão sendo repensadas. Este tipo de mudança representa um impacto enorme em países como o Brasil, onde temos a cultura de beijar no rosto pessoas que acabamos de conhecer. Os sul-coreanos, que já se reprogramaram para se apresentarem a 2 metros de distância, criaram um nome para esta nova etiqueta: a “quarentena do dia-a-dia”.

China: A Carteira de Imunidade 🇨🇳

Outra iniciativa que vem recebendo muita atenção é a ideia de uma “carteira de imunidade”. Na América do Sul, a ideia foi anunciada pelo Presidente Piñera do Chile, em 24 de Abril: “Este plan va a incluir nuevas herramientas que nos entrega la ciencia y la tecnología. Por ejemplo, la implementación de un plan masivo de testeos rápidos de anticuerpos, de forma tal de poder entregar un Carnet COVID-19 a todos aquellos que cumplan con los requisitos.” A Alemanha também aderiu ideia e Fauci declarou que os EUA estão considerando. A ideia de “prover aqueles que já foram testados com uma identidade médica que poderia ser verificada por empresas, escolas e agências públicas” também é mencionada no plano Roadmap to Pandemic Resilience do Safra Center de Harvard.

No entanto, o país que utilizou mais amplamente este recurso foi a China, onde clubes já “escaneiam” QRCodes dos convidados na entrada indicando seu status de saúde. Para receber o status, os Chineses precisaram baixar um aplicativo que contém um algoritmo que avalia o status de saúde de cada cidadão e que está integrado aos principais apps da China (das companhias Alibaba Group, Tencent Holdings e Baidu). Praticamente todo chinês tem esses aplicativos no smartphone — mais ou menos como é com o WhatsApp no Brasil. Os aplicativos funcionam de forma diferente dependendo da cidade e província e pedem informações dos usuários para complementar a análise. Algumas das perguntas são invasivas para padrões ocidentais, incluindo o histórico de viagens e identificação de pessoas conhecidas diagnosticadas com o vírus (Fortune) — você acha que no Brasil as pessoas reportariam um conhecido?

Ao entrar no metrô, fazer check-in em um hotel ou entrar em uma casa noturna, o usuário precisa mostrar o status de saúde com a esperança de receber o código verde. O código vermelho indica que a pessoa está infectada. Amarelo indica que a pessoa está potencialmente infectada — ela pode ter tido, por exemplo, contato com alguém infectado e não terminou a sua quarentena de duas semanas em casa (TIME). Vermelho, that’s bad news.

O Chimelong Paradise em Guangzhou — o maior parque de atrações da China com capacidade para 50 mil convidados e área de 60 hectares — passou a aceitar convidados no dia 30 de Abril desde que apresentassem o código de saúde verde (Blooloop).

O cartão de imunidade não é livre de controvérsias. A OMS se pronunciou afirmando que não é 100% comprovado que todos os infectados necessariamente desenvolvam anticorpos (Vox, Harvard Safra Center). Outra objeção levantada é que o cartão pode gerar desconforto social, criando preconceito entre imunizados e não imunizados. Finalmente, conforme apontado em relatório da Goldman Sachs, países do Ocidente não possuem a unificação política e tecnológica Chinesa que permite implementar uma solução padronizada em tempo recorde com acesso quase irrestrito a informações individuais.

A comunidade científica, no entanto, pende cada vez mais para a conclusão de que, em praticamente, todos os casos, uma pessoa que foi imunizada, não pode contrair novamente o vírus. “O risco de ser infectado mais de uma vez com SARS-CoV-2 é nulo”, segundo o epidemiologista Gregory Gray da Duke University. Além do mais, o cartão de imunidade não precisa ser utilizado em 100% dos eventos ou ter absoluta efetividade. Basta que ele seja eficaz o suficiente. Este tipo de argumento seria equivalente a dizer que você prefere não ter detectores de metal nos aeroportos porque eles funcionam “apenas” 90% das vezes. Em conjunto com outras medidas de segurança, esta pode ter um efeito prático importante na retomada dos eventos.

Retomada no País do Carnaval

O Brasil mostra diferenças importantes em relação a países como a Coreia do Sul e China.

Precisamos pensar em soluções que levem em conta nossa limitação em termos de testes de massa, nossas normas sociais de privacidade, liberdades individuais e a cultura brasileira.

Abaixo compartilho algumas lições importantes que a nossa equipe identificou que têm se saindo particularmente bem na luta contra o COVID e que são aplicáveis ao Brasil no curto prazo. Não falarei de medidas gerais de higiene aplicáveis a todas as indústrias — estas já estão amplamente documentadas (aqui você pode encontrar as diretrizes gerais da OMS). Destacarei, orientações práticas e específicas para o mercado de entretenimento.

Alemanha: A Ordem de Retomada 🇩🇪

Um primeiro consenso que surge é que existe uma ordem lógica de retomada. Analisando o comportamento ao redor do mundo, museus, parques e exposições são os primeiros a reabrir. A Alemanha já se prepara para abrir o Museu Barberini em Potsdam no dia 6 de Maio. Além das máscaras e protocolos de higiene, o museu operará sem os guias de áudio analógicos e com vidros plexiglass nas bilheterias (The Art Newspaper).

“Ingressos de papel também são coisa do passado”, diz Dorothee Entrupp, coordenadora da reabertura dos museus. Tanto guias de áudio como ingressos ficam agora disponíveis online.

Baseado no “perfil de risco” de cada evento é possível prever uma ordem de reabertura. Recomendo avaliar 2 eixos na análise, o potencial de contágio de um evento e o número de pessoas no evento.

O potencial de contágio de um evento é proporcional à quantidade de pontos de contato entre as pessoas no evento, que possam gerar transmissão. Eventos ao ar livre ou com circulação de ar de qualidade, são menos arriscados. Nesse sentido, museus, exposições e parques temáticos permitem contato controlado através de novas rotinas de circulação de pessoas. No museu Barberini, por exemplo, visitantes são guiados em um caminho circular de forma que jamais cruzem uns aos outros (Deutsche Welle). Está lógica de circulação de pessoas pode ser aplicada em São Paulo em museus como o MIS, MASP e na Pinacoteca (onde pode-se, por exemplo, manter apenas uma porta aberta para circulação unidirecional).

Acreditamos que é possível reabrir museus no curto prazo, criando um momento muito marcante para a cultura no nosso país, onde estes se tornariam, por um período de tempo, a principal opção de entretenimento do brasileiro.

Singapura: Controle de Fluxo de Pessoas 🇸🇬

Controle de fluxo de pessoas será um dos pontos chave na retomada. No dia 27 de Abril, a IAAPA (Asia-Pacific Global Association for the Attractions) publicou uma série de diretrizes voltadas à retomada em parques de atrações. Além das diretrizes gerais de higiene e digitalização de processos, a associação inclui uma autodeclaração de imunidade e orientações estritas sobre o número de pessoas por período de tempo. A American Alliance of Museums adotou uma estratégia de ingressos que “expiram” após certo tempo. Desta forma, os convidados têm um período definido de tempo durante o qual podem ficar no museu. Além do “one-way-flow”, a AAM também postula que o museu deve ter, no máximo, duas entradas e eliminar a circulação por espaços apertados. Os alemães limitaram a densidade de pessoas a 1 pessoa por 15 m² em Brandenburg (The Art Newspaper).

Singapura adotou um cuidado especial com sinalização (American Alliance of Museums) em filas, mesas, quiosques e todos os ambientes nas exposições. Até os convidados se acostumarem com as novas medidas de distanciamento social, praticamente todo o fluxo de pessoas deve ser marcado.

Califórnia: Nova Lógica para Assentos Marcados 🇺🇸

Estes fluxos são especialmente importantes em eventos com assentos marcados. O governo do estado da Califórnia suspendeu temporariamente a marcação de assentos online (CDPH Guidance for the Prevention of COVID-19 Transmission, Março, 2020), exigindo que os convidados sentem a, no mínimo, 1,8 metros (6 ft.) de distância um do outro, intercalando cadeiras. A figura do usher — aquele moço que antigamente nos mostrava onde sentar no cinema com uma lanterna — retorna na época do COVID para guiar os convidados.

Outra forma de abordar o problema é criar marcações definidas de distância, porém esta estratégia tem a desvantagem de separar membros da mesma família.

Protocolos Gerais Para Eventos

Após digerir diversos guias, acreditamos que o retorno do mercado de eventos está baseado em 4 variáveis: (1) avaliação de risco por tipo de evento; (2) timing de reabertura de cada segmento; (3) protocolos de retorno por tipo de evento — os quais eu resumo abaixo — e, por fim, (4) nossos ciclos de aprendizado com cada evento que ocorrer.

Os protocolos podem ser resumidos em 3 passos conforme a imagem abaixo e reiteramos a sugestão da Apresenta Rio (Associação da Indústria do Entretenimento), para que eventos que cumpram todas as exigências recebam um selo “COVID-0” (“leia-se COVID-ZERO”).

Ciclos de Aprendizado

Por fim, gostaria de levantar um ponto que vem sendo deixado de lado na discussão. Muito debate vem acontecendo sobre quando reabriremos o mercado em geral quando provavelmente deveríamos estar muito mais focados em entender o impacto dos eventos no nosso sistema de saúde.

Em outras palavras, nosso foco deveria estar voltado não só em estabelecer um calendário de relaxamento, mas em utilizar tecnologia para entender o impacto de cada tipo de evento no grupo de convidados. Este acompanhamento pode ser feito através dos aplicativos utilizados para acesso em eventos com consentimento dos usuários. Por exemplo, um grupo de usuários interessados em participar de um evento, pode concordar em passar feedback não só sobre seu status de saúde, mas também sobre as condições gerais do evento. Dessa forma, com a ajuda do público, podemos entender qual o nível de risco que cada evento apresenta. Se após, por exemplo, duas semanas, nenhum convidado reportar problemas de saúde, podemos relaxar progressivamente a retomada.

Naturalmente, não será possível estabelecer causalidade, ou seja, saber se o convidado foi infectado por conta de más condições de higiene no evento ou por outro motivo não relacionado. Porém, será possível identificar correlações importantes.

Como, por exemplo, a porcentagem dos convidados em eventos com cadeiras intercaladas que apresentaram sintomas, ou medir a efetividade estatística de carteiras de imunidade em eventos.

Comparando esses resultados com as taxas “de controle”, ou seja, com a taxa de contágio média, é possível concluir, com enorme precisão estatística, qual impacto eventos ao vivo realmente apresentam no alastramento do vírus. De outra forma, estamos “navegando no escuro” e conduzimos nossa retomada baseada no “bom senso”. Isso precisa acabar o quanto antes, para dar espaço à certeza científica, principalmente se pretendemos congelar uma indústria inteira durante vários meses seguidos.

Na nossa matriz de risco (público x potencial de contágio), seria sensível incluir um terceiro eixo: a vulnerabilidade econômica. Em outras palavras, quanto mais vulnerável um segmento, mais rapidamente precisamos aprender a medir o impacto que ele realmente tem no nosso sistema de saúde. Depois de cerca de um mês de paralisação no Brasil, acredito que tenhamos identificado as diretrizes gerais — que espero ter conseguido resumir aqui. Agora, é hora de começarmos a tirar as nossas próprias conclusões, o mais rápido possível com objetivo de salvar um mercado que movimenta US$15 bilhões por ano no Brasil e emprega milhares de pessoas.

Termo de compromisso obriga entidade a realizar duas exposições sobre o tema após o cancelamento de atração com temática LGBT

 

A decisão surge após o MPF ter pedido a reabertura da exposição, o que não ocorreu

 

Após cancelar a mostra de temática LGBT Queermuseu em meio a críticas de movimentos conservadores como o MBL, o Santander terá de organizar duas exposições sobre diversidade para compensar o recuo. A determinação surge em um termo de compromisso assinado pelo presidente do Santander Cultural, Marcos Madureira, e o Ministério Público Federal no Rio Grande do Sul em 20 de dezembro de 2017.

A decisão surge após o MPF ter pedido a reabertura da exposição, o que não ocorreu. Embora não haja lei ou norma que imponha a volta da atração artística, como lembra o procurador Enrico Rodrigues de Freitas, o presidente do Santander Cultural aceitou assinar o termo de compromisso. Caso o braço cultural do banco não atende as exigências, a multa é de 800 mil reais.

O acordo exige que o Santander Cultural banque os custos ou capte recursos para a realização de duas novas exposições sobre diversidade, em proporções similares à da Queermuseu.

O termo estabelece que a primeira exposição tratará da temática da intolerância, dividida em quatro eixos: gênero e orientação sexual, étnicas e de raça, liberdade de expressão e outras formas de intolerância através dos tempos. A segunda abordará obrigatoriamente o tema do empoderamento das mulheres na sociedade contemporânea, incluindo questões culturais, étnicas e de raça, de orientação sexual e de gênero, entre outras.

O procurador exige que, assim como já ocorreu na Queermuseu, o Santander Cultural adote medidas para informar os frequentadores das exposições de eventuais representações de nudez, violência ou sexo, com vistas “a assegurar a proteção à infância e juventude”.

No termo, o procurador argumenta que as obras responsáveis por causar revolta nas redes sociais “não têm nenhuma apologia ou incentivo à pedofilia”. Freitas lembra ainda que não existe legislação que exija a classificação etária para mostras iconográficas, e defendeu o princípio da liberdade de expressão.

Responsável pela curadoria da Queermuseu, Gaudêncio Fidélis depôs recentemente na CPI dos Maus Tratos, comandada pelo senador Magno Malta (PR-ES). O curador foi inclusive alvo de um pedido de condução coercitiva por parte da comissão, mas aceitou prestar esclarecimentos espontaneamente. Na ocasião, ele teve de rebater até notícias falsas trazidas pelos parlamentares. Uma das supostas denúncias recebidas pela CPI afirmava erroneamente que a mostra cancelada pelo banco Santander abrigava uma obra para crianças “transitarem entre gêneros”.

Leia a Íntegra do Termo de Compromisso Consensual

Fonte: Carta Capital

Human Rights Watch aponta que obras do novo museu ofereciam condições de trabalho inseguras, confisco de passaportes, condições de vida e moradia terríveis e salários extremamente baixos

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Foto: Reprodução/Museu Louvre Abu Dhabi

O novo Museu do Louvre, em Abu Dhabi, mal abriu as portas e já está sendo acusado de ter utilizado trabalho escravo em suas obras. A ONG internacional de direitos humanos Human Rights Watch (HRW) publicou diversos documentos que relatam uma série de violações contra os trabalhadores migrantes. Em entrevista ao portal Al Jazeera, a diretora francesa da ONG Benedicte Jeannerod disse que, apesar da façanha técnica e estética, a história do edifício é desagradável.

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Foto: Reprodução/Museu Louvre Abu Dhabi

O relatório, datado de 2015, aponta “condições de trabalho inseguras que levam a acidentes e mortes no local de trabalho, confisco de passaportes, condições de vida e moradia terríveis, salários extremamente baixos ou, por vezes, não pagamento de salários”.

O museu ainda não se pronunciou oficialmente sobre a acusação.

Mas não é a primeira vez que denúncias como essa são feitas  sobre obras da região. A construção dos estádios para a Copa de 2022, no Qatar, onde supostamente 500 trabalhadores imigrantes indianos e 382 nepaleses morreram, também foi criticada. Ao ser questionada pelo jornal The Guardian, a arquiteta responsável pela obra Zaha Hadid (falecida em 2016) disse que não era seu dever como arquiteta resolver essa questão.

ilha Saadiyat, onde está localizado o museu, possui uma área de mais de 43 mil metros quadrados e já abriga um campus para a Universidade de Nova York e dois outros grandes museus internacionais, incluindo o Guggenheim. Em acordo feito entre a França e os Emirados Árabes Unidos em 2007, o Louvre em Paris concordou em colocar seu nome ao novo museu em Abu Dhabi por US$ 520 milhões.

O museu projetado pelo arquiteto francês Jean Nouvel possui 55 espaços e 23 galerias permanentes. Além disso, 600 obras de arte de todo o mundo estão em exibição permanente.

Fonte: Gazeta do Povo

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Iniciou hoje a Semana do Patrimônio Cultural no Município de São Leopoldo que está acontecendo de 14 a 20 de agosto de 2017. Abaixo vocês podem conferir os cartazes de cada dia da palestra.

 

 

 

 

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Ao menos 26 processos seletivos no campo cultural estão em andamento, com editais abertos pelo Ministério da Cultura (MinC) e instituições vinculadas.

São editais, chamadas públicas, premiações, concursos e convocatórias, entre outros. Com critérios objetivos e transparentes, esses processos são uma maneira eficaz e direta de implementar políticas públicas.

O público que pode se inscrever é bastante variado: vai de consultores em patrimônio a núcleos criativos da área audiovisual. Há temas como direção de museus; literatura musical; aplicativos e jogos voltados à poesia; acessibilidade e inclusão em bibliotecas; tradução e publicação de obras de autores brasileiros no exterior; e culturas populares.

Confira abaixo as oportunidades disponíveis e não perca os prazos:

Editais com prazo de inscrição

Convocatória para Consultor em Patrimônio Cultural Imaterial (prazo: 14/6)

O Departamento de Promoção Internacional da Secretaria de Articulação e Desenvolvimento Institucional (Sadi) do MinC, em parceria com a Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Unesco), oferece seleção de consultor especializado. O objetivo é desenvolver um trabalho técnico para subsidiar a candidatura dos Centros de Tradições Gaúchas (CTGs) ao Registro de Melhores Práticas de Salvaguarda da Convenção da Unesco para a Salvaguarda do Patrimônio Cultural Imaterial. O consultor deverá ter graduação em antropologia, história ou ciências sociais e especialização nas áreas de preservação e/ou gestão do patrimônio cultural, preferencialmente de natureza imaterial. Interessados deverão acessar o edital nº 01/2017, relativo ao Projeto 914BRZ4013. O prazo para envio de currículos é até 14 de junho de 2017. Acesse o link do edital.

Edital de Credenciamento de Jurados em Audiovisual (prazo: 16/6)

Estão abertas, até o dia 16 de junho de 2017, as inscrições para o Credenciamento de Jurados em Audiovisual. Os selecionados formarão o banco de especialistas da Secretaria do Audiovisual (SAv) do MinC e poderão fazer parte de comissões de seleção de editais, programas de capacitação, tutorial de produção de roteiro, entre outras atividades. A convocação está condicionada às demandas da Secretaria do Audiovisual, a qual observará a representatividade regional e a diversidade racial e de gênero na composição das comissões. Acesse o edital.

Edital de Coprodução Brasil-Uruguai (prazo: 20/6)

A Ancine, vinculada ao MinC, oferece oportunidade para a Chamada Pública Prodecine 09/2017 – Coprodução Uruguai-Brasil, em parceria com o Instituto de Cinema y Audiovisual (ICAU), do Uruguai. Com inscrições abertas até o dia 20 de junho de 2017, o edital irá selecionar um projeto de obra cinematográfica de longa-metragem em coprodução Uruguai-Brasil, do gênero ficção, documentário ou animação, com destinação inicial prioritária para o mercado de salas de exibição, apresentado por produtora brasileira independente registrada na Ancine. Serão disponibilizados 200 mil dólares para o projeto selecionado. Acesse o edital.

Chamamento Público para Diretor do Museu da Inconfidência (prazo: 24/6)

O Instituto Brasileiro de Museus (Ibram), vinculado ao MinC, está com inscrições abertas – até o dia 24 de junho de 2017 – para um Edital de Chamamento Público. O objetivo é selecionar candidato para ocupar o cargo comissionado de diretor do Museu da Inconfidência, administrado pelo Ibram. O candidato deverá apresentar um plano de trabalho para um período de quatro anos, detalhando ações que pretende implantar no exercício da direção do museu. O cargo será correspondente ao Grupo-Direção e Assessoramento Superiores de nível DAS 101.4, no valor bruto de R$ 9.476,47. Acesse o edital.

Edital de Coprodução Brasil-Portugal (prazo: 27/6)

A Ancine e o Banco Regional de Desenvolvimento do Extremo Sul (BRDE) têm inscrições abertas para a Chamada Pública Prodecine 08/2017 – Coprodução Portugal-Brasil, do Programa Brasil de Todas as Telas. O edital binacional, lançado em parceria com o Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICA-IP), de Portugal, prevê investimentos equivalentes a 600 mil dólares em quatro projetos de longas-metragens de ficção, documentário ou animação. No Brasil, concorrem os projetos apresentados por produtoras brasileiras que participem na condição de coprodutoras minoritárias. Os projetos com participação majoritária brasileira devem ser apresentados por seus parceiros portugueses ao edital a ser lançado pelo ICA-IP, em Portugal. As inscrições estão abertas até o dia 27 de junho de 2017 neste link.

Chamamento Público para Diretor do Museu Solar Monjardim (prazo: 30/6)

O Instituto Brasileiro de Museus (Ibram) abre inscrições, até o dia 30 de junho de 2017, para um Edital de Chamamento Público. O objetivo é selecionar candidato para ocupar o cargo comissionado de diretor do Museu Solar Monjardin, administrado pelo Ibram. O candidato deverá apresentar um plano de trabalho para um período de quatro anos, detalhando ações que pretende implantar no exercício da direção do museu. O cargo será correspondente ao Grupo-Direção e Assessoramento Superiores de nível DAS 101.3, no valor bruto de R$ 5.194,01. Acesse o edital.

Concurso Itamaraty de Composição Musical (prazo: 30/6)

Vinculada ao MinC, a Fundação Nacional de Artes (Funarte), em parceria com o Ministério das Relações Exteriores (MRE), abre inscrições – até o dia 30 de junho de 2017 – para o I Concurso Itamaraty de Composição Musical. O objetivo da seleção é incentivar a produção de nova literatura musical. Serão premiadas duas obras, uma na categoria “fanfarra”, no valor de R$ 15 mil; e uma na categoria “dobrado”, no valor de R$ 20 mil. As obras vencedoras serão incorporadas ao Banco de Partituras de Música Brasileira da Academia Brasileira de Música e comporão a Coleção Itamaraty de Composição Musical. Podem se candidatar compositores brasileiros, natos ou naturalizados, residentes ou não no Brasil. O edital ainda presta homenagem aos 50 anos do Palácio do Itamaraty, sede do MRE. Acesse o edital.

Prêmio Literário Ferreira Gullar (prazo: 30/6)

Até o dia 30 de junho de 2017, estudantes dos ensinos fundamental e médio das redes pública e privada de ensino podem inscrever jogos eletrônicos ou aplicativos que incentivem a leitura e, sobretudo, o conhecimento da obra do poeta maranhense Ferreira Gullar. A iniciativa do MinC, por meio do Departamento de Livro, Leitura, Literatura e Bibliotecas (DLLLB), distribuirá R$ 30 mil em prêmios. Os três primeiros colocados receberão troféu, diploma e os seguintes prêmios financeiros: R$ 10 mil para o primeiro lugar, R$ 7.142,86 para o segundo e R$ 4.285,72 para o terceiro. O prêmio integra o Plano Nacional do Livro e Leitura (PNLL). Além de estimular a leitura, o prêmio ainda presta homenagem ao escritor Ferreira Gullar, morto em dezembro de 2016. Acesse o edital.

Edital Núcleos Criativos (prazo: 3/7)

A Ancine abre inscrições para a quinta edição do edital Prodav 03/2017 – Núcleos Criativos, no valor de R$ 14 milhões. Serão selecionadas 14 novas propostas de núcleos criativos, projetos que reúnem profissionais de criação e roteiristas com o objetivo de desenvolver roteiros de filmes, séries, programas e formatos para televisão. As inscrições vão até 3 de julho de 2017. Acesse o link das inscrições.

Edital de Jogos Eletrônicos (prazo: 3/7)

A Ancine abre inscrições para a Chamada Pública Prodav 14/2017, segunda edição da iniciativa do Programa Brasil de Todas as Telas que seleciona propostas de produção de jogos eletrônicos para exploração comercial em consoles, computadores ou dispositivos móveis. O edital disponibiliza R$ 10 milhões, em recursos do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA), e estima a seleção de 22 projetos de games. O prazo de inscrições vai até o dia 3 de julho de 2017. Podem participar do edital empresas produtoras audiovisuais e desenvolvedoras de jogos eletrônicos registradas e classificadas na Ancine como agente econômico brasileiro independente. Acesse o edital.

Edital para credenciamento de pareceristas externos (prazo: 4/7)

A Ancine abre inscrições para o edital de credenciamento de profissionais do mercado audiovisual. Eles irão atuar como pareceristas na avaliação das propostas inscritas em Chamadas Públicas do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA). As inscrições ficam abertas até o dia 4 de julho de 2017. Os credenciados ficarão responsáveis por emitir parecer detalhado que expresse opinião sobre aspectos relevantes do projeto avaliado. As notas deverão estar de acordo com as normas e critérios estabelecidos nas chamadas públicas do FSA, observando as orientações e modelos de avaliação fornecidos pela Ancine ou pelo Banco Regional de Desenvolvimento do Extremo Sul (BRDE). Acesse o edital

Chamada Pública para Cinema da Cidade (prazo: 5/7)

A Ancine abre inscrições para governos estaduais manifestarem seu interesse em ação conjunta dirigida à construção e à implantação de complexos cinematográficos em municípios desprovidos desse serviço. Os interessados deverão apresentar proposta de ação para a seleção dos municípios a serem contemplados com projetos de salas de cinema, em concordância com os termos deste chamamento, em especial as contrapartidas exigidas. Serão priorizados os municípios com mais de 20 mil habitantes sem salas de cinema em operação, nem projeto anunciado para implantação. Serão comprometidos recursos financeiros no valor total de R$ 8,3 milhões, do FSA. Os governos estaduais interessados deverão comprometer-se com uma contrapartida mínima de R$ 2,075 milhões. As propostas estão abertas até o dia 5 de julho de 2017. Saiba mais.

Prêmio Rodrigo Melo Franco de Andrade 2017 (prazo: 5/7)

O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), entidade vinculada ao MinC, abre inscrições, até o dia 5 de julho de 2017, para a 30ª edição do prêmio. O edital irá selecionar oito trabalhos representativos de ações preservacionistas relativas ao Patrimônio Cultural. A seleção de iniciativas de excelência é feita a partir de quatro grandes categorias relativas ao Patrimônio Cultural: técnicas de preservação, processos de salvaguarda, promoção e gestão compartilhada. Cada iniciativa será contemplada com R$ 30 mil. Poderão concorrer ao prêmio pessoas físicas ou jurídicas, públicas ou privadas, que tenham desenvolvido ou estejam desenvolvendo ações voltadas para a preservação do patrimônio cultural brasileiro em qualquer lugar do território nacional. A edição 2017 ainda celebra os 80 anos do Iphan, comemorados este ano. Acesse o link.

Chamada Pública para Suporte Automático Desempenho Comercial (prazo: 14/7)

Até o dia 14 de julho de 2017, estão abertas inscrições para habilitar obras na linha de desempenho comercial do Sistema de Suporte Automático do Programa Brasil de Todas as Telas, a Chamada Pública Prodav 06/2017. Por meio de um sistema estruturado em três módulos (produção, distribuição e programação), serão disponibilizados R$ 100 milhões, em recursos do Fundo Setorial do Audiovisual, para empresas produtoras brasileiras independentes, distribuidoras brasileiras atuantes no mercado de salas exibição e programadoras de televisão atuantes no serviço de acesso condicionado ou de radiodifusão. O edital é da Agência Nacional do Cinema (Ancine), vinculada ao MinC. Saiba mais.

Processo seletivo para estágio do Programa Iberbibliotecas (prazo: 21/7)

Bibliotecários de bibliotecas públicas de todo o Brasil têm até o dia 21 de julho de 2017 para se inscrever na 2ª edição do estágio do Programa Iberbibliotecas, que será realizado, neste ano, entre os dias 6 e 10 de novembro, em São Paulo. O estágio é voltado a bibliotecários de bibliotecas públicas e comunitárias que estejam trabalhando na área de acessibilidade e inclusão, nos países e cidades integrantes do Iberbibliotecas: Brasil, Chile, Colômbia, Costa Rica, Espanha, México, Paraguai, Buenos Aires (Argentina) e Medellín (Colômbia). Durante uma semana, os bibliotecários selecionados farão visitas, contatos e intercâmbios com instituições do setor. O objetivo da ação é fortalecer ações conjuntas para a democratização do acesso à leitura, compartilhando boas práticas, informações e conhecimentos e contribuir no desenvolvimento de capacidades dos profissionais participantes do estágio. Acesse o edital.

Edital de Coprodução Brasil-Chile (prazo: 27/7)

A Ancine abre edital, até o dia 27 de julho, para a seleção de um projeto de obra cinematográfica de longa-metragem em regime de coprodução Brasil-Chile. A produção independente, do gênero ficção, documentário ou animação, terá destinação inicial prioritariamente para o mercado de salas de exibição. A chamada pública Prodecine 10/2017 conta com investimento do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) – serão disponibilizados US$ 100 mil. Acesse o edital.

Edital Culturas Populares: Edição Leandro Gomes de Barros (prazo: 28/7)

O MinC, por meio da Secretaria da Cidadania e da Diversidade Cultural (SCDC), abre inscrições para o Edital Culturas Populares. Serão premiadas 500 iniciativas que fortaleçam as expressões culturais populares brasileiras. Exemplos dessas iniciativas são o Cordel, a Quadrilha, o Maracatu, o Jongo, o Cortejo de Afoxé e o Bumba-meu-boi, entre outros – só não estão incluídas Culturas Indígenas, Culturas Ciganas, Hip Hop e Capoeira, por já serem objeto de editais específicos lançados pelo ministério. Das 500 premiações, 200 serão destinadas a pessoas físicas, outras 200 a coletivos culturais sem constituição jurídica, 80 a pessoas jurídicas sem fins lucrativos e com natureza ou finalidade cultural e 20 a herdeiros de mestres já falecidos (In Memorian). Cada iniciativa selecionada receberá R$ 10 mil. As inscrições seguem até 28 de julho de 2017. Acesse o edital.

Edital de Apoio à Tradução e à Publicação 2015-2017 (prazo: 12/6/18)

O edital Programa de Apoio à Tradução e à Publicação de Autores Brasileiros no Exterior, da Fundação Biblioteca Nacional (FBN), vinculada ao MinC, contempla editoras estrangeiras e de países de língua portuguesa (CPLP) que desejam traduzir e publicar obras de autores brasileiros. O objetivo é difundir a cultura e a literatura brasileiras no exterior. A FBN concederá apoio financeiro de até US$ 8 mil para projetos de tradução e/ou publicação inéditos ou de nova tradução e de até US$ 4 mil para projetos de reedição. O apoio é voltado para literatura e humanidades, com foco nos seguintes gêneros: romance, conto, poesia, crônica, infantil, juvenil, história em quadrinhos, teatro, obra de referência, ensaio literário, ensaio social, ensaio de vulgarização científica e antologias de poemas e contos, integrais ou em parte. As inscrições poderão ser realizadas até 12 de junho de 2018. Acesse o edital.

Chamada Pública para Arranjos Financeiros Estaduais e Regionais (prazo: 7/7)

Seguindo com a proposta de nacionalização do audiovisual, estão abertas as inscrições para a Chamada Pública Ancine/FSA 01/2017 – Arranjos Financeiros Estaduais e Regionais. Com o edital da Agência Nacional do Cinema (Ancine), vinculada ao MinC, o programa se propõe a financiar, de forma complementar, com recursos do Fundo Setorial do Audiovisual, projetos audiovisuais independentes selecionados em editais promovidos por órgãos e entidades da administração pública estadual, do Distrito Federal e das capitais das Regiões Norte, Nordeste, Centro-Oeste e Sul e dos estados de Minas Gerais e Espírito Santo. Para esta linha estão previstos investimentos na ordem de R$ 70 milhões. Acesse o edital.

Modalidades de Fluxo Contínuo (Ancine)

Chamada Pública BRDE/FSA Prodecine 03/2016

A Chamada Pública destina-se à seleção de projetos de comercialização de obras cinematográficas brasileiras de produção independente de longa-metragem de ficção, documentário ou animação, para exploração em todos os segmentos de mercado, com destinação inicial ao mercado doméstico de salas de exibição. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 45 milhões. Acesse o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodav 13/2016

A Chamada Pública destina-se à seleção de propostas para renovação de Núcleos Criativos contemplados em editais anteriores da linha Prodav 03, para o desenvolvimento de Carteira de Projetos de obras audiovisuais seriadas, de obras audiovisuais não seriadas de longa-metragem e de formatos de obra audiovisual brasileiros de produção independente. São disponibilizados recursos financeiros no valor de até R$ 28 milhões. Acesse o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodecine 02/2016

A Chamada Pública destina-se à seleção de projetos de produção de obras cinematográficas de longa-metragem (ficção, documentário ou animação) apresentados por meio de distribuidoras brasileiras independentes. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 165 milhões. Confira o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodav 02/2016

A Chamada Pública destina-se à seleção de propostas de projetos de produção de conteúdos brasileiros independentes e projetos pré-selecionados para as grades de programação dos canais de televisão aberta e por assinatura. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 90 milhões. Acesse o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodecine 06/2015

Esta Chamada Pública destina-se à seleção de projetos de produção independente de obras cinematográficas brasileiras de longa-metragem com destinação e exibição inicial prioritariamente no mercado de salas de exibição, nos gêneros de ficção, documentário ou de animação, em regime de coprodução com países da América Latina. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 15 milhões. Acesse o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodecine 4/2013

A Chamada Pública destina-se à seleção de projetos de produção independente de obras cinematográficas brasileiras de longa-metragem de ficção e animação, na modalidade de complementação de recursos, visando a contratação de operações financeiras, exclusivamente na forma de investimento. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 90 milhões. Acesse o edital.

Chamada Pública BRDE/FSA Prodav 01/2013

A Chamada Pública destina-se à seleção de projetos de produção independente de obras audiovisuais brasileiras, destinadas ao mercado de televisão, no formato de obra seriada de ficção, documentário e animação e de telefilmes documentários, visando a contratação de operações financeiras, exclusivamente na forma de investimento. São disponibilizados recursos financeiros no valor total de R$ 326 milhões. Acesse o edital

 

Fonte: Cultura